1254.不同的地方

因為，好萊塢電影的劇組，這里指的是那些正規的電影劇組，而不是獨立電影。

可以說好萊塢的各種制度已經非常成熟了，而這些制度也讓他們誕生了很多的各方面的人才。

比如一個劇組，國內方面，可能一切都是聽導演的，然后分工合作，大多數時候，導演找的也都是自己的熟悉的合作者。

如此，會讓整個劇組更容易受掌控，不會出現問題。

但是在好萊塢卻是不同的。

大多數時候，導演或許有自己的固定的合作伙伴，可是更多的卻是流動性的合作。

因為，好萊塢的劇組，涉及到的各方面的工種，各方面的分工合作不同的副導演都一大堆。

而這些人，看起來不起眼，他們似乎大多數時候，對電影的拍攝，內容，等等，沒有什么太大的幫助。

這一點，和國內可以說完全不同。

國內的副導演，絕大多數時候，都需要貫徹導演的意志，當然，副導演，副導演，還是導演，也是會負責一部分的拍攝任務的。

但是在好萊塢這邊卻不是這樣的。

他們有選角導演，還有其他各種分工不同的副導演，比如有的劇組，會專門有副導演負責和當地的官方部門聯系溝通。

當然，未必是副導演，也有可能是制片人之一。

但是導演在好萊塢的劇組當中，的確更多的作用就是放在電影的制作上！

不管，相比起來，對于在國內一向一言九鼎的導演來說，在好萊塢這邊，卻的確需要一段時間的適應。

因為在這里，除非是到王逸凡這個層次的導演，否則的話，導演的話語權，并沒有他們在國內的那么大。

相反很多地方都會被限制，比如資金預算，比如工作時間，等等，等等。

言歸正傳。

王逸凡倒是對陳少軍還是比較放心的。

而且《荒島余生》這部片子，本身也是王逸凡投資和編劇的電影。

而陳少軍又是華人導演，所以，天然地誰都知道他是王逸凡的人，所以，倒是不需要擔心他在劇組被為難什么的。

不過，陳少軍肯定拿不到最終剪輯權是肯定的。

這一點，王逸凡也沒有給陳少軍爭取，因為，沒有必要，誰都知道《荒島余生》的導演是誰其實不重要，關鍵是這是一部詹姆斯·李斯特的電影。

是的包括王逸凡也認這一點，因為詹姆斯·李斯特是這部電影的絕對主角，同時這部電影本身就是為他量身定制的沖奧影片，所以最終剪輯權，詹姆斯·李斯特肯定不會放手。

王逸凡也沒有要去爭這一點，因為，這部電影，本身除了最佳男主角這個點，其他的獎項，就不用多想了！

哪怕有公關也不過是公關一下提名，給陳少軍鍍一鍍金而已。

而之后，漫威電影宇宙計劃，同樣的王逸凡也會啟動很多國內的導演來擔任一些超級英雄的電影的導演！

所以，漫威電影宇宙計劃，本身可不僅僅是圖利益，還有華國的電影的整體方面。

其實很多國內的導演，在海外有嶄露頭角過的，比如陳航，比如陳少軍，比如李明娟，他們這個時候，其實在好萊塢還是有些名氣的。

但是就算是這樣，也很難接到真正的A級大制作的片約，倒不是說歧視，而是他們的戰績還太淺了。

一些文藝電影，其實好萊塢的那些傳媒巨頭們，反倒是對導演的要求不會那么高，反倒是商業大片，那么往往對導演的要求卻是要提升不少。

其實原因很簡單，文藝電影，大多數時候，成本不會太高，而且這類的電影，對導演的硬實力要求不是那么高。

畢竟，文藝電影，大多時候，一個劇組才多少人？

只要搞定了演員，基本不會有什么大問題，導演方面，反正又沒有最終剪輯權，所以，大多數時候，這類的電影，反倒是導演的要求會放寬不少。

但是商業電影，特別是A級大制作，大多時候，對導演的要求都比較高，很少會啟用什么新人之類的導演，因為這種電影，投資動不動就是數以億計，他們根本不敢冒險。

而像陳航，哪怕之前有了一部《楚門的世界》在北美獲得口碑和票房雙豐收的成績，可是那畢竟是外語片，陳航雖然獲得了米納集團的青睞，但是待遇卻是并沒有想象當中那么好。

甚至有名的制片人還會試圖架空導演，讓導演成為真正的工具人。

而這些，最主要的原因還是在于，他們對導演的不信任。

是的，或者說信任程度不夠，如果是王逸凡，哪個金牌制片人敢在他面前抖的？

他一句話都能直接換掉制片人，可以說，對于強勢的，名氣大的，咖位大的導演來說，其實不管是制片人中心制也好，導演中心制也好，根本沒有什么差別。

比如杰克·柯蒂斯，這樣的頂級導演，他的電影，《靈異第六感》，這部電影甭管投資人是誰，甭管制片人是誰，在他面前，都不敢真的擺出一副你要聽我的的姿態。

因為杰克·柯蒂斯分分鐘可以換掉制片人，而且大多數像杰克·柯蒂斯這樣的導演，他執導的電影，通常也會自己掛一個制片人的頭銜。

而最終剪輯權方面，杰克·柯蒂斯這樣的導演，基本上大多時候，都會拿在手里。

王逸凡同樣的也是如此。

不過，在好萊塢，雖然說頂級大導演可以拿到最終剪輯權，但是實際上，這個說法還是不確切地。

因為哪怕是杰克·柯蒂斯，也是會掛上制片人的頭銜，然后掌控整個劇組，掌控整部電影的制作。

其實說白了，就是在維護制片人中心制的制度而已。

當然了陳少軍和陳航這樣的導演，目前片約不會缺，但是想要拿到最終剪輯權卻是幾乎不可能的事情。

但是實際上，文藝電影，獨立電影廠牌和傳媒巨頭投資的文藝電影又是不同的。

通常來說，文藝電影，導演拿到最終剪輯權的可能性很大，因為這種電影，本身就很有導演的個人風格在里面。

特別是獨立電影廠牌投資的文藝電影，大多數時候，其實走的也是導演中心制。