第一百九十二章 水深得很

在美國的影視歷史上，一共有三個作家是最厲害的。

第一個就是邁克爾克萊頓，然后和他不相上下的是斯蒂芬金，稍微略遜一籌的是丹布朗。

克萊頓就不用說了，《侏羅紀公園》一本書就足以讓他名垂青史。

第三位的丹布朗，寫的小說不多，但《達芬奇密碼》、《天使與魔鬼》等等小說也是非常的暢銷，由湯姆漢克斯出演的改編電影，也是大受好評，名利雙收。

至于《暮光之城》的作者斯蒂芬妮梅爾、《饑餓游戲》的作者蘇珊柯林斯，《分歧者》的作者羅尼卡羅斯、《移動迷宮》的作者詹姆斯達什納等等，他們在影響力的深遠度上面，比上面的三個人還是要差一些的。

因為不僅僅是電影精彩，單是小說方面，上面的三位作者，就是無與倫比的大師。

對于自己特別喜歡的電影，殷俊會反復的看，去琢磨。

如果這個電影有原版的小說，殷俊也會找來看。

不但是中文譯文版本，連英文版本殷俊都會去讀一讀，雖然他很多時候都沒有深刻的領悟到英文的行文魅力。

就拿這部《侏羅紀公園》來說吧。

許多人看著斯皮爾伯格拍攝的《侏羅紀公園》，絕對是眼前一亮，引為神片。

但他們很多都不知道，實際上小說《侏羅紀公園》，比起電影來還要精彩許多。

整個的三部《侏羅紀公園》和《侏羅紀世界》，截取的小說內容，不過是10左右，然后有著大量的改編加塞。

第四部《侏羅紀世界》是邁克爾克萊頓離世之后開拍的，不知道他有沒有參與之前劇本的創作，但前面的三部《侏羅紀公園》，都是邁克爾克萊頓親自改編的，所以都還很不錯。

尤其是第一集，從來沒有見過這些大家伙的人們，很多都是尖叫著看完的，出來以后，他們基本上也都再轉身回電影院，繼續尖叫，繼續享受電影帶來的享受。

《侏羅紀公園》的小說，包含的知識非常多，并不是隨隨便便你一個人，有這樣的構思就能寫出來的。

比如說大家電影里看到的恐龍，除開了霸王龍等少數幾種攻擊性強的恐龍之外，大部分都只是有一個外觀感受而已。

但邁克爾克萊頓在書中，把15種恐龍的外形、性格、生活習性等等，都描述得非常細致，基本上你看懂了就可以成為一個恐龍專家了。

除了恐龍，《侏羅紀公園》里面，還涉及了非常詳細的生物技術、工程學、醫學、信息系統等方面的知識，不是深研了三五七八年的人，根本沒辦法如此得心應手的運用這些知識，而且如此完美的表現在書中。

如此優秀的一本書……

殷俊卻寫不出來。

原因很簡單。

他根本沒有那么多的知識儲備。

就算看過書怎么寫，細節方面他也沒辦法完美的還原出來，就算能寫好，也只有60左右的功底，如此反而有點畫虎不成反類犬的遺憾。

還有一點，殷俊其實也不想寫原著那么的詳細。

因為其實原著有著大量的血腥和恐怖的內容，看書還行，如果放在電影里面，無論在哪里，你都別想上映。

殷俊不喜歡這些過于血腥恐怖的內容，所以他干脆就按照老規矩，直接用劇本來改編成小說。

這樣雖然在精彩程度上弱了許多，但好歹也是一個順暢的故事，寫出來肯定不難看。

況且殷俊要的，并不是一個好的暢銷的小說，他只要能把這個小說和電影的版權握在手里就行了，出版賺錢與否，都沒有關系。

比起出版的那一點點利潤來說，電影的利潤那才叫一個豐厚。

《侏羅紀公園》可是全球第一個票房突破10億美金的超級大片！

出版小說，在香江是一個很容易的事情。

只不過，殷俊想的并不是在香江出版，要在歐美國家出版，才能很好的保證自己的權益。

這出版業不是人們想象的那么簡單。

不是殷俊說，你給我出版吧，我這本書一定暢銷，實在不行的話，我版稅拿3，甚至是不拿都行……然后出版社就會給你出版的。

出版社首先有一個評測機制，來討論你這本書是不是可以出版，出版后又有多少的利益，值不值得他們操作一番。

然后，出版社也并不是什么好心人。

無論是英國還是美國，那些被出版社坑了的作家，簡直不是一個兩個。

許多人因為不重視版權的保護，所以白白的讓出版社拿了稿子，轉而就換個人的名義出版，損失慘重。

最后因為證據不足，作者們連薪酬都拿不到。

這樣的例子，在以前和以后，真是不要太多。

只要是商人，那都是以掙錢為目的的，至于良心什么的，基本上和他們無關。

當然了，如果是世界一流的出版社，他們在乎自己的羽翼，不會做得這么過分，倒是有一定的保障。

另外，知名作家也會受到優待，也沒有什么人敢欺負他們。

但殷俊卻絕對不可能把希望放在別人身上，他要自己來把握命運，特別是在他曉得這些版權會帶來多大的收益的情況下。

怎么樣來保護自己的版權，在未來的網絡世界討論了許多套路，殷俊可是知道得清清楚楚。

這是在出版方面，還有在翻譯方面，殷俊也必須要找好人。

香江的英語人才根本不缺乏，甚至于可以說比新加坡都還要多。

可如果找到不靠譜的人幫忙翻譯《侏羅紀公園》，轉手就把這小說當成是自己的，拿去出版，那也不是不可能的事情。

不是殷俊想得太過黑暗，而是在這個世界，如果你考慮得不夠周全，那么總有人會讓你知道世界是多么的殘酷，會給你慘痛的教訓。

殷俊自己寫……

還是算了吧！

他的英語，聽說現在都沒有問題，但論起文筆、格式、節奏、用語等等來，完全是一竅不通。

讓人翻譯完畢之后，殷俊把那些對話跟電影版本的比較，修飾改良一番倒可以，讓殷俊自己寫全部的內容，肯定沒有一家出版社愿意出版。

現在殷俊并不急，因為邁克爾克萊頓要在90年左右才會出版《侏羅紀公園》，而他的創作時間應該是在85年以后，現在才78年呢，他肯定還沒有足夠的想法去寫這本小說。

倒是另一個奪獎殺手锏《肖申克的救贖》，則是讓殷俊一開始有些猶豫。

作為斯蒂芬金的很著名的中篇小說，這個收錄在他《四季奇譚》里面的、有著一個《春天的希望》副標題的小說，在82年左右就會集結出版了。

說不定現在斯蒂芬金已經開始在構思，或者是在寫作之中。

因為這部小說集，一共是有春夏秋冬四個故事，斯蒂芬金是隨性而作，好幾年的時間才把四個故事寫完。

殷俊改寫《肖申克的救贖》，無論是文筆還是在深刻意義上面，比起斯蒂芬金就是完全不如，小說如果出版的話。

斯蒂芬金萬一已經寫好了《肖申克的救贖》，那樂子可就大了。

在美國這個地方，美國的民眾、報紙和法院到底是支持誰，簡直是顯而易見的事情。

最關鍵的還不是小說被判定模仿抄襲，而是殷俊的名聲自此就毀了，這對于殷俊以后在美國的發展，絕對是很大的打擊誰愿意和一個聲名狼藉的抄襲者合作？誰愿意看他做的電影？

正是出于這個考慮，殷俊決定不寫《肖申克的救贖》，而是轉為寫起年代更加推后的小說。

歐美的著名小說改編電影，其實也就是那十幾二十本，殷俊恰好都看過、讀過。

幸好大部分都是90年代以后的作品，殷俊還有充足的時間把它們都寫出來。

這些小說和《侏羅紀公園》一樣，不求小說銷量大好，只要能順利出版，占得版權方面的權利，那就是最大的成功了。

只不過，殷俊也不一定要全部寫這些小說，和劇本一樣，殷俊寫出主要內容，讓一些作家去填充擴展，讓他們獲得一部分的小說收益，這也是非常可行的合作辦法。

還有那些殷俊沒辦法寫的小說，比如說史上最為經典的西方奇幻小說《指環王》，這就需要去購買了。

而根據殷俊所知，《指環王》的版權非常的復雜，以后圍繞著它，都有著好幾場曠日持久的法庭訴訟。

為了讓自己不會陷入這些麻煩，殷俊還得在自己有足夠的實力之后，慢慢的圖謀它，才是最為穩妥的辦法。地址