945 難以忽略

作為業內的頂尖大拿，阿里斯泰爾史密斯的權威性無需贅言。

在“舞臺”報紙之上，阿里斯泰爾先是用簡練的語言，做出了短評，刊登在頭版頭條的位置，對這出備受矚目的作品給予了評價；而后還在后面的深度劇評版面，刊登了一篇將近三千字的詳細劇評，洋洋灑灑地表達了自己的喜愛和推崇。

任何一名熟悉阿里斯泰爾的讀者都可以深刻地感受到，這位劇評人的狂喜和投入，著實是久違了，即使是過去幾年時間里的“瑪蒂爾達”和“跳出我天地”，都沒有能夠讓阿里斯泰爾如此失態；更何況是業內的其他劇評人同行呢？

不同于電影的打分制度，倫敦西區的劇評人是用五星級制進行評分，“瑪蒂爾達”和“跳出我天地”在阿里斯泰爾的筆下雙雙收獲了四星半的評價和推薦；而這一次的阿爾梅達劇院版本“悲慘世界”，則贏得了五星推薦。

這是新世紀以來，阿里斯泰爾唯一的一個五星。

不是在報紙之上，而是在阿里斯泰爾與同行劇評人聊天時，他表示，“可以的話，我愿意給予五星半，之所以多出了半顆星，那是專門贈予藍禮霍爾的。唯一的遺憾是，作品里的其他演員們，還是需要時間好好打磨，湯姆霍蘭德、夏洛特肯尼迪和米歇爾道克瑞的表演十分出色，但和藍禮比較起來，他們還是顯得遜色。”

精益求精，乃至于吹毛求疵，這就是劇評人的工作，他們需要從方方面面對一部劇作進行挑刺。這個世界上不存在完美這件事，舞臺劇就更是如此了，同一出劇目的不同場次演出，水平和狀態可能都有所不同，每一場表演都在挑戰完美，而每一次表演都在超越前一次的完美。

僅僅只需要阿里斯泰爾的這一篇劇評，阿爾梅達劇院版本的“悲慘世界”就已經奠定了成功的基礎，在戲劇圈，權威劇評人就擁有這樣的號召力；更何況，這一次，在阿里斯泰爾之外，表達贊同的劇評人也不在少數。

長年為“泰晤士報”撰寫劇評，偶爾也為“舞臺”撰稿的尼克莫瑞斯，這是業界的另一位權威劇評人，以風格尖銳著稱。

“六個小時，確實漫長，漫長得仿佛經歷了一個世紀，所以，那些沒有耐心的觀眾，又或者是想要帶著女伴假裝格調的觀眾，可以遠離阿爾梅達劇院了，你們會痛恨這出劇目的，它甚至沒有給你睡覺的時間。

如果列舉缺點，我可以羅列出成百上千的缺點，勸告每一位觀眾遠離這出劇目。

我知道約翰科德的藝術追求，渴望呈現出維克多雨果筆下的那個時代，再次重現那段歷史、那個社會、那些任務；但，耶穌基督，現在已經是二十一世紀了，誰還在乎那么古老的故事？觀眾們甚至就連一出兩個小時的藝術電影都已經忍耐不住了，誰又愿意在漆黑的劇院里坐六個小時呢？

我也知道約翰科德的藝術加工，他確實捕捉到了原著小說的精髓，真正地展現了恢弘的社會百態；但，這太呆板枯燥了，科德似乎喪失了自己的解讀能力，只是在提煉原著小說，絲毫沒有自己的觀點和看法，這一點來說，甚至比卡梅隆麥金托什還要更加糟糕。

看，缺點，缺點，還是缺點。這就是藝術。每一個藝術都有不同的解讀方式，每一位讀者每一位觀眾都可以在腦海里詮釋出自己的東西，這就是藝術最偉大的地方。那么，阿爾梅達劇院版本的’悲慘世界’真的糟糕透頂嗎？

不，事實恰恰相反，我認為這是倫敦西區千禧年以來，最出色的作品。沒有之一。

藍禮霍爾，這就是答案。

這位年僅二十二歲的演員，他就是天才。他仿佛天生為了這片舞臺而生，站在舞臺之上，一舉一動、一顰一笑都渾然天成，所有一切都是如此自然，蘊含著巨大的能量，穿過皮囊和軀殼，真正地讓靈魂感受到震撼。

飾演冉阿讓這名角色，從年少時期跨度到年老歲月，霍爾的表演信手拈來、一氣呵成。精彩，這就是唯一的感嘆詞。固然，霍爾的幾段獨白都展現出了西區的頂尖水平，但我個人而言，最喜歡的卻是一場沒有臺詞的過渡戲。

在整出劇目臨近結尾的時候，劇作達到了升華和深入的時刻，霍爾僅僅只用了一個起身、一個前進、一個停頓，那行云流水的表演就將整部作品的重量都提煉了出來。這位演員的表演之中充滿了靈性和厚重，絲毫不曾雕琢，卻又收放自如，美妙得讓人目眩神迷。

上帝，我真喜歡這名演員。

自從勞倫斯奧利弗（LaurenceOliver）去世之后，多少年來，我們都不曾發現如此具有天賦的演員了，臺詞、唱段、身段、肢體、表情，乃至于眼神，那種由內而外爆發出來的靈魂能量，令人沉迷。

喜歡一出劇目需要多少理由？對于我來說，只需要一個。”

尼克在自己的長評之中，毫不吝嗇地送上了所有贊揚之詞，而且延續了自己一貫刁鉆而苛刻的風格，立場鮮明地陳述了他的個人感觀和態度，更為有趣的是，在評分方面，他同樣也給出了五星的最高評價——

即使在更加漫長的職業生涯之中，尼克給予的五星評價也屈指可數。不過，這也并不稀奇，因為在評論之中，他已經將藍禮與勞倫斯奧利弗相提并論了。

勞倫斯奧利弗，英國歷史上最偉大的莎士比亞演員，沒有之一。

對于莎士比亞戲劇、對于舞臺表演的理解和掌控，勞倫斯堪稱登峰造極，當之無愧的傳奇，縱橫倫敦西區將近六十年，后來也進軍電影領域，不僅在奧斯卡之上收獲了諸多肯定；而且還因為自己的表演，備受喜愛，先后三次授予不同爵士頭銜——最高頭銜達到了男爵級別，表達自己的尊敬。

順帶一提，喬治霍爾就是男爵頭銜。

1984年，英國戲劇及音樂劇最高獎項命名為“奧利弗獎”，用以嘉獎這位傳奇巨星的影史地位；現在，英國的奧利弗獎和美國的托尼獎并列稱為戲劇界的最高獎項，崇高地位甚至超過了奧斯卡之于電影領域。

另外，1989年，勞倫斯去世之后，他被葬在了威斯敏斯特教堂。

現在，尼克在自己的劇評之中提起了勞倫斯奧利弗。任何語言都變得蒼白無力，僅僅只是這一個類比，就足以看出尼克的推崇和喜愛了。

但，這就是尼克。恨得極致，愛得極端，總是如此大起大落，完全不擔心給自己、給藍禮招黑的可能。

在“泰晤士報”之上，尼克還撰寫了一個短評，“難以忽略的演員，感受表演的極致震撼！絕佳的觀看體驗！上帝，你們還在等什么？”

簡潔的話語卻帶著一絲調侃和激動，熟悉之人甚至可以在腦海里描繪出尼克咆哮的激動臉孔，仿佛在瞪圓了眼睛，驚訝而激動地呼喊著，“你們還在等什么？”

從阿里斯泰爾史密斯，到尼克莫瑞斯，這兩名業內權威劇評人，卻從兩個不同的受眾層面入手，第一時間將“悲慘世界”的優秀口碑傳播了出去。

相對而言，“舞臺”報紙的影響力，更多還是局限于真正的專業人士之間，只有舞臺劇愛好者和藝術從業者才會訂閱、關注。不過，盡管受眾面比較狹窄、銷量也并不高，但傳閱率卻十分深刻，根據調查，每一份報紙銷售出去之后，至少會在六名受眾手中傳閱——

簡單來說就是，一名戲劇愛好者購買了今天的“舞臺”，在下午茶的時候，翻閱完畢，他的小伙伴們也都會紛紛拿過來翻閱。這一數字是至少六名。

可見，“舞臺”的影響深度是無法比擬的。

另一方面，“泰晤士報”的影響力則更加寬闊，對于大部分普通受眾來說，這都是每一天早晨必須翻閱的報紙之一，在地鐵上、在辦公室、在早餐時間，諸如此類。他們可能僅僅只是習慣性翻閱報紙，然后閱讀到了最新上演戲劇的評論，然后引起關注。

換而言之，“泰晤士報”的影響廣度則首屈一指。

但這兩部分受眾群體交叉影響時，阿里斯泰爾和尼克這兩位權威人士的影響力就進一步呈現出來，浩浩蕩蕩地開始鋪陳了開來。

與此同時，在“舞臺”和“泰晤士報”之外，其他劇評人也都紛紛第一時間送上了自己的專業評論，在報紙上，在雜志上，在網絡上；同步擴散的還有參加了首演的觀眾們，區區三百五十張門票的珍貴，此時此刻終于等候到了回報的時刻——

當初通宵達旦排隊搶票的觀眾們，不僅是第一批觀看到劇目的觀眾，還成為了網絡上少數的意見領袖：

他們能夠回答其他網友的問題，“作品真的有阿里斯泰爾史密斯、尼克莫瑞斯他們說的那么優秀嗎？”“現場近距離觀看劇目，這又是一種什么樣的體驗？”“藍禮霍爾真的又一次奉獻了頂級演出嗎？”

答案：是的。全本書免費全本網