第二百五十三章 工業化大片

至少在萌新們看來，已經是只可遠觀不可褻玩的大神了！

說一件很奇怪的事，就以前吧，還有很多女的私聊沈夢溪，發幾充滿誘惑的照片啥的。

最近一年，很少有女的給他發這樣的圖片了…

其實，偶爾來個幾張，他還是很愿意批判一下的。

——僅限于批判…

所以，層次越高，接觸到的東西越正規…

某種意義上是對的！

以至于夢溪公開選角，居然沒幾個人找他。

我也可以潛鞭的！

瞪了眼黃博，沈夢溪翻開茶幾上的個人資料：“這么多簡歷？”

“你以為呢…夢溪對外選角！”

“不過沒啥特有名的，糖糖算是名氣最大的了。”

“名氣大的，誰還遞資料，直接找上門要角色…是吧？”

李依萍看了眼寧昊…

后者愣了一下：“我沒見他！”

“誰呀？”

“揚子，聽說我們要選角，拎著錢就過來了…”

“典型暴發富心態！”

想了想，他又加了一句：“我跟你們說，一般名人跑出來營銷，都是因為缺錢了。不管他是用炫富，還是其他方式！一輛破加長林肯炫了三四年，我認識的富二代，誰手上沒有幾輛上千萬的跑車，就連陳立明都有一輛阿斯頓·馬丁！”

沈夢溪很不屑…

“不是什么紅頂商人嘛？”

“…真要是紅頂商人，我為什么不認識？黃勝衣雖然是我學妹，但我必須說一句：眼光真差勁！”

李依萍糾結了一下，還是說了：“他要推薦的不是黃勝衣，是一個叫影兒的新人…”

“影兒？”

“據說是他的新寵…”

“貴圈真亂！”

才感慨了一句，沈夢溪忽然想到了什么：“是那個《書劍恩仇錄》的香香公主影兒？”

李依萍很驚訝：“對…你知道她？”

“我太知道了，楊小蜜的香香公主就是被她截胡的…”

“還有這種事，那我趕緊劃掉她…”

沈夢溪才回國，就接到了央視《面對面》的專訪邀約。

考慮了一下，他答應了。

也算是宣傳一下正在籌備的《與神同行》…

公司上下都把這事當成頭等大事，連編劇部門的那幫人都琢磨著要不要換上西裝…

“…人家是來專訪我的，跟你們有啥關系？”

趙勁松：“肯定會隨機抽取普通員工問一下感受之類的…央視的節目都這個套路！”

沈夢溪笑了笑：“我知道，還有煽情套路！”

倪大媽以前主持一個晚會，說到一個因公犧牲的干警，話音一轉說：‘現在我們把這位英雄的母親也了演播現場。’然后拉起一位瘦小的老太太，倪大媽眼含熱淚的對老太太說：‘老媽媽雖然您失去了兒子，但他是為了人民而犧牲的，您此時此刻有什么感想…’

央視主持人煽情的一貫套路：往別人傷口撒鹽來感動自己，順便感動觀眾…

基本的尊重都不知道！

“你知道就好…行了，把你的鏡款戴上吧…”

“不是還沒來嘛…”

主持人是董茜，就那個被滾出央視的董茜…

其實大部分出身央視的主持人都那樣，她們身上有著一種從骨子里透出來的優越感，她們又特別好把這種優越感變成提問時的咄咄逼人，就她們認為她們始終現在道德的制高點上，或者認為她們真的實在替普羅大眾發聲…

提問特別幼稚。

比方說她問沈夢溪：“你真的覺得中國電影有追上美國電影的一天嗎？”

“嗯，我一直很有信心。”

“什么時候？”

“這讓我怎么預測？國產電影一直在進步，你別總橫向對比，你縱向看看，我覺得去年的賀歲檔電影整體質量比起前年的好了一點！”

“但我們已經很久沒有出現《霸王別姬》這樣的佳作了…”

“美國也已經很久沒有出現《羅馬假日》、《亂世佳人》這類的名作！文化激蕩的年代，藝術作品往往高產，現在的時代，即便出現名作，也會被人說一句‘不過如此’！”

“那你為什么突然要拍3D電影？”

“為了拯救自己！”

“這個怎么說？”

“很簡單啊，如果整天搞電影作坊，小打小鬧，而不是電影工業，那么結果就是大家都既沒錢也沒電影。”

“電影工業？”

“就是通俗意義上的大制作、大片，比方說我們正在籌備的《與神同行》，就是典型的魔幻驚悚性質的視覺大片！”

“視覺？”

“《阿凡達》告訴我們，大特效科幻電影應該怎么拍；法國、意大利電影現狀告訴我們，沒有發達的電影工業，藝術電影只是少數人的藝術；所以，必須要做大片，而且通過《與神同行》，我們要初步建立國產化的電影工業流程！”

“電影工業流程？”

“現階段的國產大片，前期制作主要還是幾個人作坊式操作，后期要做好仍然要跑國外做，我們要通過《與神同行》初步實現國產化…承擔電影本身的文化輸出任務！我始終認為，電影輸出需要的是商業大片；大眾要的是商業大片！”

“那你覺得現階段中國電影最大的難題是什么？”

“最大的難題就是電影界一直抓著文藝片不放，一是部分知識分子逆反的刻奇，二是老炮們懂行但思維轉不過來，年輕一代還沒成長到能理解商業形勢的程度，這個很好解決，交給市場，市場會教回他們什么叫觀眾喜歡的電影！”

沉默了一會，董茜又問：“那你覺得你能拿奧斯卡嗎？”

沈夢溪搖頭：“…不知道，你覺得呢？”

“呵呵…”

被反問了一下，董茜尷尬的笑了笑：“在你看來，奧斯卡意味著什么？”

“其實要從藝術角度來說，歐洲三大是超過奧斯卡的分量的，但現實是電影行業被好萊塢壟斷，歐洲三大的藝術電影就成了非主流，奧斯卡反而成了權威，拿了奧斯卡，你能在好萊塢體系里混得很開，價格也會漲很多…但對我來說，奧斯卡也只是人生的一次經歷罷了…”